Camerística, Virgínia extrapola fronteira baiana

Resenha de CD
Título: Recomeço
Artista: Virgínia
Rodrigues
Gravadora: Biscoito Fino
Cotação: * * * * 1/2

Em seu primeiro álbum, Sol Negro (1997), gravado com direção artística de Caetano Veloso, Virgínia Rodrigues cantou um leque de compositores que abria de Synval Silva (Adeus Batucada) até Djavan (Nobreza), passando por Ary Barroso (Terra Seca) e pelo próprio Caetano (Sol Negro). Contudo, por trás do aparente ecletismo daquele repertório, o disco apresentava Virgínia ao mercado fonográfico sob adequado filtro afro-baiano, muito coerente com a trajetória artística da intérprete, projetada no Bando de Teatro Olodum, no qual brilhou especialmente em 1994 ao cantar a capella o tema sacro Verônica ao fim da peça Bai Bai Pelô. Tal caráter afro-baiano seria realçado nos dois trabalhos seguintes da cantora, Nós (2000) - voltado para o samba-reggae dos blocos afros de Salvador (BA) - e Mares Profundos (2003), dedicado aos afro-sambas de Baden Powell (1937 - 2000) e Vinicius de Moraes (1913 - 1980). Em Recomeço, CD que a gravadora Biscoito Fino lança esta semana, Virgínia Rodrigues extrapola a fronteira afro-baiana, gravando majestosamente temas como Alma (Sueli Costa e Abel Silva, 1982), Canção de Amor (Elano de Paula e Chocolate, 1950) e Todo Sentimento (Cristóvão Bastos e Chico Buarque, 1987). Dez!

Com título que remete ao fato de o CD delimitar nova fase na carreira fonográfica da intérprete, Recomeço mostra que, em qualquer eixo estético ou geográfico, Virgínia Rodrigues é uma das grandes cantoras do Brasil. Urdido com vocalises e agudos penetrantes, seu registro de Beatriz (Edu Lobo e Chico Buarque, 1983) faz frente às magistrais gravações de Milton Nascimento, Cida Moreira e Mônica Salmaso. Com sua voz de mezzo-soprano, de timbre operístico, Virgínia valoriza o repertório como um sol negro a iluminar nuances camerísticas de temas como Por Toda Minha Vida (Tom Jobim e Vinicius de Moraes, 1959) e Estrada Branca (Tom Jobim e Vinicius de Moraes, 1958). Recomeço, a propósito, é um disco de voz e piano. O piano de Cristóvão Bastos, autor dos arranjos e acompanhante solitário da cantora nesse passeio virtuoso por uma música brasileira mais tradicionalista. A ponto de fechar com uma linda valsa que marcou o repertório de Francisco Alves (1898 - 1952), a onírica Boa Noite, Amor (José Maria de Abreu e Francisco Mattoso, 1936). Fecho de ouro, aliás...

Duas faixas, em especial, sobressaem em Recomeço por realçar a textura sacra do canto de Virgínia Rodrigues, o que já levou um crítico do jornal The New York Times a classificar de celestial a voz da cantora. Esse tom sacro de raiz africana se manifesta de forma intensa em Triste Baía da Guanabara (Noveli e Cacaso, 1980) - faixa incrementada com sons de água - e em Porto de Araújo (Guinga e Paulo César Pinheiro, 1988). Com auxílio de percussão minimalista, Virgínia mergulha nos mares profundos da música de Guinga e Pinheiro - lançada por Miúcha num de seus melhores discos - com seu canto que mais parece uma forma de oração. Canto que ela suaviza ao entoar o acalanto A Noite do meu Bem (Dolores Duran, 1959). Enfim, um grande disco que, mesmo soando às vezes linear, pode - permitam os deuses - marcar fase de maior popularidade no Brasil para Virgínia Rodrigues, o sol negro.