Selma cumpre bem a missão de cantar Pinheiro

Resenha de CD
Título: A Minha
Homenagem ao
Poeta da Voz
Artista: Selma Reis
Gravadora: Tessitura
Musical
Cotação: * * * * 1/2

Ao despontar em 1990 com seu segundo disco (o que trouxe o hit Emoções Suburbanas), a voz de Selma Reis já soou deslocada no tempo, evocando uma MPB que já estava associada aos anos 70. Natural, tal associação talvez seja a responsável pelo extraordinário êxito do álbum que a cantora dedica ao repertório de Paulo César Pinheiro, compositor que entrou na discografia de Selma naquele álbum de 1990, assinando os versos dramáticos de Porto Santo. Pinheiro é dono de obra vasta e boa parte dela permanece inédita em disco. Contudo, Selma optou por cantar músicas já conhecidas, em sua maioria compostas por Pinheiro nos anos 70 com amplo leque de parceiros. Sucessos que, sim, já mereceram gravações definitivas de intérpretes como Clara Nunes (1942 - 1983), Elis Regina (1945 - 1982) e Simone. Mas, contra todos os prognósticos pessimistas, ela se saiu muito bem na árdua missão, imprimindo seu toque pessoal nas regravações, escoradas em inspirados arranjos de músicos como o percussionista Robertinho Silva, o pianista Paulo Malaguti e os guitarristas Victor Biglione e Fernando Carvalho. Cantora de tons habitualmente pesados, Selma soube imprimir certa leveza em músicas como Sem Companhia (Paulo César Pinheiro e Ivor Lancellotti, 1980). Mesmo nos temas de maior densidade emocional, casos do Bolero de Satã (Paulo César Pinheiro e Guinga, 1979) e de Bodas de Vidro (Sueli Costa e Paulo César Pinheiro, 1992), a intérprete dosa tons e emoções com a economia vocal que em menor grau também pauta Velho Arvoredo (Paulo César Pinheiro e Hélio Delmiro, 1976). Um acerto, pois, de todo modo, o álbum reitera a força da voz da cantora. Seja nos floreios operísticos feitos enquanto Portela na Avenida (Paulo César Pinheiro e Mauro Duarte, 1981) desfila no disco com os vocais da mangueirense Beth Carvalho, seja na citação afro feita com propriedade em Banho de Manjericão (Paulo César Pinheiro e João Nogueira, 1979) em inebriante arranjo de percussão-e-voz orquestrado por Robertinho de Silva. A evocação afro está em fina sintonia com as crenças ancestrais relacionadas na letra de Pinheiro. Até mesmo Cordilheira (Paulo César Pinheiro e Sueli Costa, 1979) - eternizada em gravação arrebatadora de Simone - se impõe firme no registro de Selma graças à bela trama de violões e acordeom urdida pelo guitarrista Victor Biglione, arranjador da faixa. Se Cicatrizes (Paulo César Pinheiro e Miltinho, 1972) ganha metais que remetem a um baile de gafieira, Viagem (Paulo César Pinheiro e João de Aquino, 1973) é refeita num clima etéreo que conduz o ouvinte por atmosfera distinta da gravação emblemática de Marisa Gata Mansa (1933 - 2003). Entre a malícia sensual do samba Tô Voltando (Paulo César Pinheiro e Maurício Tapajós, 1979) e a fina malandragem de Vou Deitar e Rolar (Paulo César Pinheiro e Baden Powell, 1970), Selma ainda dá voz ao compositor homenageado (que recita o poema Ofício) e a Diogo Nogueira - participação afetiva no samba As Forças da Natureza (Paulo César Pinheiro e João Nogueira, 1977) - além de apresentar a (boa) inédita Passatempo, tema de suingue bissexto no canto da intérprete. Ao fim do disco, quando entoa Minha Missão (João Nogueira e Paulo César Pinheiro, 1981) com ênfase solene nos versos que exaltam o ofício do canto, Selma Reis deixa no ouvinte a certeza de que sua missão de gravar a obra de Paulo César Pinheiro foi bem-sucedida. Na volta à MPB, após dois CDs de repertório sacro, a cantora brilha na pena do poeta da voz.