Nana se repete com sambas-canções de Dorival

Resenha de CD
Título: Quem Inventou
o Amor
Artista: Nana Caymmi
Gravadora: Som Livre
Cotação: * * *

Por melhor que Nana Caymmi interprete a música de seu pai e por mais sublime que seja a obra de Dorival Caymmi, das mais originais já produzidas por um compositor em nível mundial, há inevitável redundância que dilui a beleza de Quem Inventou o Amor. Até porque cinco dos 14 sambas-canções do CD (Adeus, Desde Ontem, E Eu sem Maria, Não Tem Solução e Você Não Sabe Amar) já tinham sido recriados por Nana em O Mar e o Tempo - disco de 2002, primeiro dos quatro tributos prestados pela artista à obra do pai nos últimos cinco anos. Paira a sensação de déjà-vu.

Desta vez, o foco são os sambas-canções, a parcela mais carioca da obra de Caymmi, construída basicamente entre a segunda metade dos anos 40 e a primeira dos 50. É a vertente menos associada no imaginário popular ao compositor de Nem Eu (1952) - cuja letra contém o verso que dá título a Quem Inventou o Amor. Para amenizar o caráter repetitivo do repertório, a rigor já recorrente em toda a discografia de Nana Caymmi, o produtor José Milton e os arranjadores Dori Caymmi e Cristóvão Bastos arregimentaram instrumentos incomuns no gênero samba-canção. Se o violoncelo de Yura Ranevsky permeia músicas como Valerá a Pena (1955) e Horas (1975), o violino de Ricardo Amado pontua Você Não Sabe Amar (1950) e o acordeom de Chico Chagas se faz bem presente em Sábado em Copacabana (1951) e em E Eu sem Maria (1952).

Sofisticados, os arranjos reproduzem a ambiência de boate que propiciou a proliferação dos sambas-canções de Caymmi. Há até breves passagens jazzísticas em Nesta Rua Tão Deserta (1950) e Tão Só (1953). Em sintonia com o tom elegante do álbum, Nana interpreta as músicas de forma mais contida. A intérprete visceral aparece de relance somente em Adeus (1948) e em Desde Ontem (2002). Porém, por mais que procure renovar sua interpretação, nem que seja com o vocalise que introduz Só Louco (1955), Nana Caymmi já não consegue surpreender ao entoar as belas músicas.

Há méritos no disco, obviamente. E o maior deles é jogar luz sobre sambas-canções menos conhecidos de Caymmi – casos de Nunca Mais (1949) e, sobretudo, de Saudade (1947) - entre standards do porte de Não Tem Solução (1950). Só que nada apaga a impressão de que Nana já gravou Caymmi o suficiente. É hora de partir para um disco de inéditas para revitalizar sua, já repetitiva, discografia.