O CD que revela requinte oculto na voz de Célia

Resenha de CD
Título: Célia 40 Anos - O Lado Oculto das Canções
Artista: Célia
Gravadora: Som Livre
Cotação: * * * *

Célia completa 40 anos de carreira sem o reconhecimento, a popularidade e o prestígio que lhe são devidos no mundo da música por conta da beleza de sua voz. Revelada em 1970 no programa de TV Um Instante, Maestro!, comandado pelo apresentador Flávio Cavalcanti (1923 - 1986), a cantora gravou com certa regularidade na década de 70, mas logo foi empurrada para a margem do mercado fonográfico. Nos anos 2000, um belo disco, Faço no Tempo Soar Minha Sílaba (Lua Music, 2007), lembrou a perenidade de seu canto. Mas é este O Lado Oculto das Canções - produzido com mais luxo, perceptível já na foto clicada por Luiz Tripoli para a capa - que pode dar a Célia alguma projeção pelo fato de estar sendo distribuído pela Som Livre. Com direito à faixa na trilha sonora da novela Passione. Aliás, trata-se da melhor faixa: Vidas Inteiras, em registro sublime que mostra tanto a sagacidade do canto de Célia quanto a beleza do tema cedido por Adriana Calcanhotto para a trilha sonora do filme Polaróides Urbanas (2007). Pena que, no disco de Célia, Vidas Inteiras apareça mixada com o bolero Déjame Ir (Mike Ribas e Chico Navarro). A versão ouvida na trilha da novela - editada de modo a incluir apenas a música de Calcanhotto - é mais sedutora...

Disco de emoções polidas, O Lado Oculto das Canções tem seu título inspirado em verso de Eternamente (Tunai e Sérgio Natureza, 1983), canção embalada em cordas suntuosas na gravação de Célia. O título - dado pelo DJ Zé Pedro, como conta a cantora no texto de agradecimento publicado no encarte do disco - revela a intenção de mostrar outras possibilidades para músicas de diferentes estilos e estirpes. Célia destila a emoção de Vinho Antigo (Claudio Rabello e Dalto, 1979) com cordas e a leveza que também pauta a releitura quase jazzy do funk Não Vou Ficar (Tim Maia, 1970). É com arranjos minimalistas e suingantes - quase sempre urdidos apenas com o contrabaixo acústico de Marcos Paiva, o piano de Ogair Jr. e a percussão sutil de Nelton Essi - que Célia interpreta músicas como Aqui (Ana Carolina e Antônio Villeroy, 2006) e Desejo de Mulher (Zélia Duncan e Hamilton de Holanda, 2007). Contudo, é o violão virtuoso de Dino Barioni - parceiro de Célia no supra-citado CD Faço no Tempo Soar a Minha Sílaba - que faz toda a diferença ao ambientar o samba Se Não For por Amor (Benito Di Paula, 1973) em clima quase cool. A temperatura fica mais quente em Cigarro (Zeca Baleiro, 2005). O bandoneón de Thadeo Romano faz esta bonita, melodiosa e já esquecida balada bluesy do compositor maranhense tangenciar o universo do tango. O mesmo universo evocado pelo acordeom de Toninho Ferragutti no registro de Apelo (Baden Powell e Vinicius de Moraes, 1966), um dos mais densos do disco. Entre pérola menos reluzente do cancioneiro kitsch de Jair Amorim e Evaldo Gouveia (Cantiga de Quem Está Só, 1960) e tema etéreo do repertório de Guilherme Arantes (Êxtase, 1979), Célia reaviva canção menor de Ângela RoRo (Meu Benzinho, 1988) e faz dueto com Ney Matogrosso em Não se Vá, a versão de Thina para música de Alain Bellec que dominou as paradas radiofônicas do Brasil em 1976 nas vozes de Jane & Herondy. Em arranjo suntuoso que harmoniza violinos e cellos, Não se Vá ganha polimento no duo de Célia com Ney - embora tal refinamento não torne a canção necessariamente mais interessante. É a demolidora interpretação de Sonhos (Peninha, 1977) que revela toda a beleza que, 40 anos depois da aparição da cantora, ainda reside oculta na voz de Célia.