Saudoso, Guinga saúda Villa e (seu) Rio antigo

Resenha de CD
Título: Casa de Villa
Artista: Guinga
Gravadora: Biscoito Fino
Cotação: * * * *

Guinga certamente aprendeu muito com Aldir Blanc e Paulo César Pinheiro. Pois os versos de Maviosa - que marcam sua estréia como letrista neste sétimo álbum - estão à altura da escrita fina dos dois parceiros mais presentes em sua obra. Maviosa versa majestosamente sobre a saudade de um Rio antigo e mais pacífico. A nostalgia que dá o tom de Casa de Villa, cujo engenhoso título já aglutina referências ao subúrbio carioca e ao compositor Villa-Lobos, influência marcante na obra de Guinga, explicitada no CD na faixa-título e em um (sublime) tema instrumental, Villalobiana.

Casa de Villa é também o disco em que Guinga se assume de vez como cantor (nos seus álbuns anteriores, a maioria instrumental, ele soltava a voz eventualmente ou então convidava intérpretes como Leila Pinheiro). E Guinga canta com a propriedade de quem conhece bem os caminhos tortuosos de suas melodias rebuscadas. Várias delas reafirmam em Casa de Villa o seu talento incomum de autor. Melodias que servem de morada para os versos de novos parceiros como Simone Guimarães (a letrista do choro Capital), o violonista Edu Kneip (lírico na linda Mar de Maracanã e em Via-Crúcis, faixa que abriga a voz de Paula Santoro), Thiago Amud (em Contenda, tema que tem seu suingue nordestino valorizado pela flauta de Carlos Malta) e Mauro Aguiar (a sintética música-título).

A salutar abertura do leque de parceiros não exclui do disco quem esteve ao lado de Guinga quando ele firmou sua obra no mercado fonográfico em 1991 (no disco Simples e Absurdo). A maestria de Aldir Blanc se reafirma na canção Tudo Fora de Lugar. E Paulo César Pinheiro - com quem Guinga ainda anda estremecido - dá o ar da graça na emocional Porto de Araújo, música antiga, gravada por Miúcha em LP feito em 1988 para a Continental (reeditado em CD em 1994, mas já fora de catálogo). Merecia mesmo regravação.

O violão de Guinga que mora em Casa de Villa tem um contorno bem menos erudito do que o ouvido em álbuns como Noturno Copacabana (2003). Mas brilha soberano na valsa Comendador Albuquerque - que encerra o disco em sensível tributo a Paulinho Albuquerque, saudoso produtor que lançou o artista na indústria fonográfica - e se intera harmonicamente com sopros de virtuoses como o trompetista Jessé Sadock em Bigshot, xote meio jazzístico, um daqueles temas instrumentais cheio de quebras típicas da obra do autor. E que, letras e parceiros à parte, valorizam este disco em que Guinga louva referências suburbanas à moda de Villa-Lobos.